新刊预览 | 《书法》2023年2月新刊抢先看！

卷 首 语碑派书法发展至晚清同治、光绪时期，碑派书法家已经不满足于对北碑和秦汉刻石书法风格的模仿，而是进一步在临习古代碑版的基础上，向着个人风格的塑造和强化碑学审美的高层次发展。何绍基、赵之谦等书法家即是这一时期的代表，他们通过在技法上对古代金石碑版的深入学习与探索，不断开拓着个人的碑学面貌与审美取向，将碑派书法从寻找风格出路上升到由技进道的境界，他们的碑学实践已然成为其人格修养的显示。身居庙堂的同、光两朝帝师翁同龢，虽生当碑学大行其道的时代，但其书法取法并不狭隘地局限于某派某家，而是碑、帖兼取，为我所用，既于碑派的审美取向多有涉猎，又对“二王”一派的帖学有所沾溉。而在风格面貌上，翁同龢以颜真卿为楷模，通过借鉴钱沣的学颜经验来提炼、把握颜真卿书法的特点，故其写 ………………………………