贺奕 | 弱者身上也有不可践踏的硬核

主要观点总结

该文章主要介绍了编剧贺奕的创作理念和技巧，包括共情、剧情设计、人物塑造、视觉叙事等方面的观点。文章强调了编剧在创作过程中需要注意的关键点，如区分批评意见、设计剧情走向、重视个体特质、引发观众共鸣等。

关键观点总结

关键观点1: 共情的重要性

编剧需要理解共情不仅仅是简单的情感表达，而是最朴素的人之常情，涉及对剧情和人物的理解和把握。

关键观点2: 剧情设计的两个走向

剧情设计要从最大的不可能中寻找最小的可能，从最大的可能中寻找最小的不可能，这需要编剧有高超的技巧和深刻的洞察力。

关键观点3: 人物塑造的关键

人物塑造需要重视个体特质，构建与其他人物的关系，让人物在行动中出场，构建人物谱系，让人物身上既有无法克服的软肋，也有不可践踏的硬核。

关键观点4: 视觉叙事的重要性

影视作品中，视觉叙事和语言表达同样重要。影像的客观呈现与语言的主观表达相辅相成，共同构成了影视作品的艺术魅力。

关键观点5: 创作的独立性和独创性

在一个项目团队中，个体的独立性和独创性是团队的互补性和协同性的前提。编剧需要在创作中紧贴阻碍力量，而不是顺从推动力量。

关键观点6: 代入和共情的重要性

代入和共情是关系到艺术作品传播层面能否成功的核心概念。有效的代入能够捕捉受众的心理脉络，引发受众的共情。

文章预览

文 |  贺奕 上一篇：贺奕 | 编剧不坏，观众不爱 29 1，所谓共情，共的不是无谓的矫情，不是刻意的煽情，而是最朴素的人之常情。 292，就像拳击赛场上常常出现的结局：最终的胜利并非属于最能打的，而是属于最能扛打的。 293，优秀的编剧绝不会照单全收所有的批评意见，而是懂得区分哪些是基于专业视角的精准评判，哪些是出于格局有限的偏颇之辞，哪些蕴含着值得采纳的合理内核，哪些属于应当摒弃的外行之见。 294，剧情设计有两个走向，一是从最大的不可能中寻找最小的可能，二是从最大的可能中寻找最小的不可能。 295，在无数作家和诗人手下被废黜的形容词和副词，却将在AI时代重获新生，成为重要性不下于名词和动词，决定影像生成效果的最关键因素。 296，初始创意阶段，要退到有如从月球看地球一样遥远的距离去把握项目的概貌 ………………………………