那些演戏的导演们……堪称这几年下来，又一个中国电影强国的独特现象。
好比这田壮壮，拍了一辈子电影，刷的流量和存在感，看起来都没有演出《相爱相亲》和《后来的我们》高。朋友圈就好几个小姑娘，对壮壮老师大表爱意，认为他是当仁不让的口碑、票房和硬汉担当。
当张艺谋长城倒下众人推，陈凯歌妖猫勉强换回信誉持平，改行演戏的田壮壮，似乎迎来了电影事业的第二春。
众多导演职责里面，有一条是指导现场拍摄工作。其中，指导演员表演是相当重要的一项。当你讲戏、说戏到action，无法说服演员，造成的结果就是演员的表演，梦游加悬浮，再不然就是演员反过来，强势指导导演，落个“戏霸”的恶名。
专门给导演出难题的赛人老师说：袁牧之、石挥、谢添、崔嵬、林农、李行、李翰祥、胡金铨、杜琪峰、林岭东、吴天明、叶大鹰、杨在葆、孙道临、成龙、周星驰、姜文、徐峥、黄渤……这些中国各个电影时期的鼎鼎大名，好几位都是风头极盛的表演者，另一些则是学表演起家的。他认为，相对其他行当跨界做导演的，表演者的僭越，成功率是最高的。
反过来，酷爱演戏的田壮壮，并不是中国电影史的一枚个例。
27岁才破格考上北京电影学院摄影系的张艺谋，吃苦头的生活经验积攒够了，演员事业的起点相当惊人。拿下东京影帝的《老井》，还有观者众的《古今大战秦俑情》，文艺商业的兼爱齐福，似乎让老谋子及早放弃了演员梦想，投入到冲刺三大节的导演事业。
与张艺谋相比，真正享受电影贵族学校教育的陈凯歌，似乎对表演就不是那么痴迷了。他在《末代皇帝》里的小（惊）兵（鸿）一（一）吼（瞥），似乎不那么引人注意。在自己导演的《荆轲刺秦王》饰演吕不韦，就有“我是你爸爸”的意思了。
同理，张艺谋后来最佳的一次客串表演，也是在自己的电影里。他在《有话好好好》开场不久大吼，“俺轰，鹅想妳”，这次北京节放映，又被一些影评大佬直封为张艺谋生涯最佳作。
改行演戏前，田壮壮一直以第五代中的清心寡欲形象出现——譬如有重拍《小城之春》与挑战《吴清源》之类的重大事件。不过，他也曾出演了朱文《云的南方》，第一代互联网影迷，应该小有印象。
如同第五代导演在毕业时段的互相帮助，第六代起步伊始的情况，也有点相似。娄烨和王小帅，互相在对方电影里客串露面。
长头发的娄烨（《冬春的日子》）和有头发的王小帅（《周末情人》）。
我知道，你们已经认不出来他们了，甚至这两个电影，看都没有看过。
能文善舞玩抖音的贾樟柯，虽然以指导非职业演员成名，但是，他对表演的热爱，是穿走于各种客串，尤其是到了最近几年，曝光率是相当惊人的。尤其是金链老板的形象，塑造得非常成功。
说到金链……如果你浮现出来宁浩的银幕形象，或许，山西导演们就是酷爱这一路子。
从哪里来，就回哪里去。这句话，真正的老炮儿看了冯小刚的表演，大概是不会满意管虎的那部电影。在他们看来，姜文在《阳光灿烂的日子》揶揄的历史课老师形象，似乎更符合尖嘴猴腮的缝裤子本色。那会，他可还不是什么著名导演。
随着贺岁片成就与话语地位抬升，冯小刚后来出演的角色，都是一些来势汹汹但下一秒死的早泄角色，从《功夫》的黑帮老大到《让子弹飞》吃着火锅唱着歌，莫不如是。然而，从《我是你爸爸》到《老炮儿》，冯小刚人生与事业突然自信所带来的松弛表演风格，似乎又是中国电影很缺少的中老年男性角色。
今年戛纳，贾樟柯索性就地打包，把刁亦男（2018年开拍新作《南方车站的聚会》）、徐峥（2018年监制作品《幕后玩家》、《超时空同居》、《我不是药神》）、张一白（2018年监制作品《后来的我们》）等导演集结在一部《江湖儿女》里头，有誓成爆款之势。
片中，刁亦男饰演一个承接剧情的功能角色，徐峥则是一个未见其人先闻其声，精心打造的跑火车角色。至于张一白，依靠辨识度极高的本土方言，与张译角色形成前后重复与反差，喜感十足。
台湾大导演爱演戏，也是出了名的。
张艺谋有《老井》，侯孝贤就有《青梅竹马》。与蔡琴爱恋，由杨德昌执导。然而，并不是所有合作都是圆满愉快的，似乎在这部电影以后，侯孝贤与杨德昌的电影轨迹就错开了方向。
杨德昌也在侯孝贤电影里客串，譬如《冬冬的假期》里的爸爸。他后来还客串演出了杨顺清的《扣板子》，出现在一饭局上。有人讲了一个筷子不要对准别人，否则就像准备要炮决别人的意思。
侯孝贤后来在自己的纪录片里，能吃会唱，演艺事业发展全面，乐不可支。并且训话当了导演仍然爱演戏的小字辈钮承泽：你那《艋舺》黑道大哥演的是个什么虎烂。
在大导演面前，后生晚辈，就是低头挨训的被草命运。
大编剧出身，导了两部戏就觉得太累的吴念真，似乎在演员道路上（《麻将》、《一一》），比当导演还要得心应手一些。可惜，世间已无杨德昌。
与大人物相比，李安的银幕出场，同样惊人。没有当上导演的年代，他也把握住了机会，在谢晋《最后的贵族》里客串亮相。然后，他把《喜宴》里头最好的台词，留给了自己。
香港导演方面的故事就太多了，在工业化大批量生产的年代，演员有演不完的戏，导演们也是拼命开工。无论是像希区柯克一样埋彩蛋的杜琪峰、王家卫，还是剧力万钧的李力持、刘镇伟，案例实在太多，此处不表。
与这些业已成名的导演相比，最年轻一代的导演，似乎还不太具有这种“玩电影”的个人情趣。稍晚成的徐浩峰，在杨超的《旅程》里，饰演一名行脚僧。而毕赣在《路边野餐》的长镜头里卖米酒，算是为数不多的活例子。
至于像杨明明那样，敢于选择在《柔情史》里跟耐安飙戏，恐怕很多人会望而生怯（广大独立纪录片导演们除外）。
