文丨沐渔
前有《明日之子2》《2018中国好声音》回归，后有《潮音战纪》《中国新说唱》加入暑期档混战，更有《幻乐之城》《这就是歌唱·对唱季》《新舞林大会》等节目虎视眈眈，这个夏天棚内综艺可以说是绝对的主角。
相比前两年户外综艺的强势霸屏，进入2018年以来，这一局势似乎发生了逆转。相继收官的《极限挑战4》《高能少年团2》等户外真人秀丝毫没有激起任何水花，而在棚内综艺方面，无论是网综的《偶像练习生》《这就是街舞》《热血街舞团》《这就是铁甲》《机器人争霸》《创造101》，还是电综的《歌手2018》《声临其境》，棚内综艺成为各大平台的绝对流量担当。
户外集体哑火，棚内强势霸屏
2013年《爸爸去哪儿》平地一声雷，随后《奔跑吧兄弟》（后改名《奔跑吧》）《极限挑战》等户外真人秀相继开播，为了分得一杯羹，近年来《极速前进》《真正男子汉》《花儿与少年》《锋味》《二十四小时》《七十二层奇楼》等户外节目层出不穷。
国内户外真人秀节目市场全面崛起，据氧分子网相关报道显示，整个2014年全年，全国所有地方卫视的上档真人秀节目总数加起来约有四五十档，而到了2015年，各家卫视招商会上总共放出约200多档真人秀节目的预告和项目计划书。
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户外真人秀由于场景丰富多变、情节发展意外跌出、人物性格饱满鲜明等与生俱来的优势，带给观众娱乐感官极大地刺激，以一种近乎疯狂的速度席卷荧屏，而棚内综艺却由于拍摄空间的局限性、制作模式固化，生存空间受到巨大挑战。
2015年7月22日，广电总局发出《关于加强真人秀节目管理的通知》，简称“限真令”，户外真人秀开始受到一定程度的制约。2016年及之后的一段时间里，多档户外真人秀由台转网，或面临停播命运，相反棚内的文化类综艺却开始掀起一场“文艺复兴”，《中国诗词大会》《朗读者》《经典咏流传》《国家宝藏》等棚内文化综艺持续走红。
尤其进入2018年后，户外真人秀由于内容同质化严重、题材扎堆、嘉宾天价、版权问题、拍摄成本等因素，口碑与收视双双下滑的同时，创新乏力的户外综艺还遭遇了来自棚内综艺崛起的冲击。
纵观国内今年上半年的综艺市场，除了一档《奔跑吧》勉强维持国民热度，无论是视频网站在街舞、机甲、偶像养成、音乐选秀等类型上的头部网综布局，还是五大一线卫视的重点编排综艺名单中，户外综艺都早已失去了往日的热度，棚内综艺开始全面回暖强势霸屏。
在【锋芒智库】统计的2018上半年累计网播量破10亿的13档电视综艺中，棚内综艺占据9席；同时，在2018上半年累计网播量破10亿的11档网络综艺里，棚内综艺占据8席。
那么棚内综艺是如何克服以往的拍摄局限，再次受到行业青睐的呢？
棚内综艺多空间叙事，创新故事化表达
以往棚内综艺最大的局限性便是来源于其拍摄空间的一成不变，节目制作上的可延展性十分有限，呆板的舞台呈现效果，加之内容枯燥，难免令观众视觉疲劳。而在近两年，棚内综艺在维持其原有深度的同时，在制作水准、故事表达、呈现效果等方面都出现了新的突破，完全可以向户外综艺看齐。
棚内综艺升级最显著的表现便是多空间叙事的呈现方式，以往棚内综艺在呈现形式上，镜头始终聚焦在舞台上的一方小天地，而如今棚内综艺也可以实现多空间的变换，跳脱出了传统舞台的局限。
如《声临其境》的配音室；《机器人争霸》除了主要的战斗舱，还有特别设计的高台战以及若干户外战斗场景；《热血街舞团》量身打造“热血之城”，城中拥有多处摄制场景；《明日之子2》将舞台整体造型与Logo形态相结合，三大赛道都分别有着自己的小空间；《2018中国好声音》新增了选手集体候场区、导师荣誉站台；今晚播出的《幻乐之城》更是将舞台一分为二，搭建百变唱演场景……
棚内综艺也可以拥有丰富多变的场景，而多空间叙事或炫酷舞美，还只是停留在形态上的进阶与完善。内容表达上的故事化，才是棚内综艺不断吸取户外真人秀创作精髓的体现。
相比棚内综艺过于模式化的表演流程，户外真人秀充满了偶然的不确定性，剧情发展跌宕起伏是其吸引观众的一大法宝，而如今许多棚内综艺也可以运用有限的拍摄空间，完成故事化的创作。
文博探索节目《国家宝藏》中以小剧场的呈现方式，再现文物的历史传奇故事；音乐创演秀《幻乐之城》中由唱演人与唱演搭档共同完成对音乐故事的创作；爱奇艺针对圈层题材屡试不爽的剧情式真人秀拍摄手法，成为各色选秀类节目的不二法门……这些创新的故事化呈现手法，相比此前《中国好声音》中生硬道出的苦命故事而言，更有吸引力。
棚内综艺多样化场景、故事化表达，节目效果不断向户外真人秀靠拢。与此同时，在户外与棚内相互推进的过程中，也为国内综艺市场的发展带来了更多可能性。
固定空间的场景综艺，户外棚内界限模糊
户外真人秀与棚内综艺各有所长，二者此消彼长不断演化，而在这一过程中出现了一批在规定场景内完成主要拍摄任务的综艺节目，既有户外真人秀的情节发展设计，又有相对固定的拍摄空间，介于户外与棚内节目之间。
如《向往的生活》《中餐厅》《亲爱的·客栈》《萌仔萌萌宅》《幸福三重奏》《明星大侦探》《我是大侦探》等节目中，虽然拍摄场景在摄影棚之外，但所有的故事线都集中在某一处空间来完成。《向往的生活》有蘑菇屋；《中餐厅》《亲爱的·客栈》有经营的店铺；《萌仔萌萌宅》有温暖的小木屋；《幸福三重奏》三组夫妻都有各自爱的小窝……
这样一批在固定空间内展现的场景综艺的出现，是否在一定程度上意味着户外与棚内的界限正在日益模糊呢？
其实，对于一档综艺而言，不应当局限于区分户外或棚内的呈现形式，而应当更加专注于优质内容的产出，在好内容前面，适当的呈现方式可以作为加分项，但失去好内容，一切的外在形式都是枉然，这也是户外真人秀早前红火如今团灭的根本原因。
