主要观点总结
本文分析了电影《雄狮少年2》的关键点，包括其在地性与飞地性的转换、身体特写的呈现、集体记忆的形成以及间脸的重要性。电影通过阿娟的成长历程，探讨了现实与想象之间的地域文化，以及数字语境下真人电影的真实性问题。
关键观点总结
关键观点1: 《雄狮少年2》的背景与故事梗概
电影《雄狮少年2》是一部少年动画，通过阿娟的成长历程，探讨了现实与想象之间的地域文化。故事围绕阿娟学习舞狮和格斗的过程展开，涉及到角色的身体性转变和角色成长的议题。
关键观点2: 角色身体性与在地性的转换
电影中阿娟的身体性转变和在地性转换是重要主题。从舞狮到格斗，阿娟的角色经历了从在地性到飞地性的转变，这种转变反映了角色对自我认同和归属感的探索。
关键观点3: 身体特写的呈现
电影中通过特写镜头展示了阿娟的面部、身体和动作的变化，这些呈现反映了角色的成长和内心变化。特写镜头的运用增强了电影的触感和真实感。
关键观点4: 集体记忆的形成
电影通过阿娟的个人经历和集体记忆的形成，呈现了集体记忆对身体实践、谣言散播和媒介叙事的影响。这种集体记忆的形成对于角色的成长和故事的发展具有重要意义。
关键观点5: 间脸的重要性
电影中阿娟的面部呈现具有间脸的重要性。间脸是身体和面部的结合，通过动画与真人电影的融合呈现，形成触觉的感知体验。这种呈现方式增强了电影的真实感和观众的情感共鸣。
文章预览
有竞争的思想，有底蕴的政治 文｜但愿 （文艺美学博士/成都市工会干部学校） 《雄狮少年2》海报 似乎是一个耦合，《雄狮少年2》将叙事时间（动画制作时间距离第一部相差3年）与文本时间（阿娟从18岁长成21岁）共同向后推进了三年，阿娟在观众不可见的视线外也成长了三年。与他不期而遇的，还有同样是三年之约的《爱情神话》（2021）平行篇《好东西》（2024），这两部作品共同组成了不同时空面向中的上海，一个是来自2009年的上海底层，一个则是来自2023年的上海中产。 当《好东西》将目光集中在女性作为“娜拉出走之后的生活境遇”身上，并“在场景流动中不断通过表演创造新情境，搭建起属于所有性别的友谊之城”[1]上海时；《雄狮少年2》里的上海依然还是一个野蛮生长的男性特质飞地（enclave），在复写类似“上海滩与黄飞鸿叙事
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