黄敏︱物体恒常性与现代艺术史的视觉心理机制——以艾伦茨威格为中心

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塞尚 苹果篮 1895 布面油画 65×80cm 芝加哥艺术博物馆藏 本文原刊于《文艺研究》2024年第4期， 责任编辑张颖， 如需转载，须经本刊编辑部授权。 摘 要  各种版本的现代艺术史叙事的核心结构几乎都以印象主义为转折点，在“写实”与“抽象”两种对立的视觉模式之间寻求或内或外的解释。安东·艾伦茨威格结合精神分析与知觉心理学对物体恒常性的考察，在现实主义与现代主义之间重新建立一种连续性叙事，力图证明两者在发展逻辑上皆是与现实的逐渐分离。通过对抽象心理的“本我”与“自我”的进一步划定，他发展了贡布里希、沃林格等人在抽象问题上的见解，修正了抽象与再现的二元思维。对于晚近复合范式的艺术史叙事来说，这种看似单一的艺术视觉恰恰为容纳社会文化观察提供了一个非媒介化的内部解释框架，是一种重要的范式补充 ………………………………