主要观点总结
文章讨论了结构电影的概念及其在实验电影史上的地位。作者指出，结构电影不是一种形式、风格或艺术流派，而是对一系列具有相似意识的实验电影的创造性接受。西特尼的命名基础在于对“结构”与“形式”的区分，并强调形态的重要性，使批评话语从创作角度转移到接受角度。尽管结构电影概念难以成为实验电影的有效理论，但它作为批评术语和历史范畴存在，获得了面向未来的阐释弹性。文章还讨论了结构电影与实验电影的关系，以及它如何反映和推动了对电影语言、媒介和感知效果的探索。
关键观点总结
关键观点1: 结构电影的定义
结构电影不是一种形式、风格或艺术流派，而是对一系列具有相似意识的实验电影的创造性接受。
关键观点2: 西特尼的命名基础
西特尼通过区分“结构”与“形式”，并强调形态的重要性，为结构电影命名，并使得批评话语从创作角度转移到接受角度。
关键观点3: 结构电影在实验电影史上的地位
尽管结构电影概念难以成为实验电影的有效理论，但它作为批评术语和历史范畴存在，获得了面向未来的阐释弹性，并反映了实验电影人对电影语言、媒介和感知效果的探索。
关键观点4: 结构电影与实验电影的关系
结构电影与实验电影有密切联系，但前者更关注预设的结构，而后者更关注形式的复杂性。两者在实验电影的发展中相互影响，共同推动了电影艺术的创新。
文章预览
本文选自《电影艺术》2024年第6期 黄兆杰 北京师范大学艺术与传媒学院励耘博士后 助理研究员 摘 要 ： 与其说结构电影是一种形式、风格或艺术流派，不如说是对一系列具有类似意识的实验电影的创造性接受。西特尼对"结构"与"形式"的区分构成了他命名结构电影概念的基础，对"形态"的强调和认识，使结构电影的批评话语发生从创作角度到接受角度的转移，感知维度与智识维度成为观看结构电影经验光谱的两极。由于精确性、严谨性的缺失，结构电影概念难以成为实验电影的有效理论，只能作为批评术语和历史范畴存在，但也由此获得一种面向未来的阐释弹性。 关键词： 结构电影 实验电影 西特尼 极简主义 先锋电影 在早先发表的文章中，笔者曾将P. 亚当斯·西特尼（P. Adams Sitney）对结构电影的正式命名视为实验电影史上的一个关键节点，宣告
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