摄影构图是摄影人对空间存在的形象进行捕捉、选择并加以筛选取舍而进行重新组合的过程。能巧妙运用好构图，就能突出主题，使杂乱的画面内容简单明了。摄影构图是一种辅助摄影人用以表达作品主题的手段与意义。
摄影构图的方式多种多样，什么黄金分割线构图、S型构图、三角型构图、对称式构图、框架式构图等等，但在这里只说摄影最基础的那种方式，那就是对比式构图。
在日常生活中，往往是一些有强烈对比反差的场景最能让人震撼，并且能给人们留下深刻的印象。所以，作为摄影人，一定要善于发现生活中的对比反差，并能把这种对比式构图巧妙的加以运用，使照片的主题思想更加鲜明醒目，使画面中的视觉冲击力更加强烈，让作品的意境更有韵味，更具故事感。
在这里，以“对比式构图”中最常见的三点来作简单的说明。
一、大小对比法
大小对比法，就是利用画面里的大小景物，以小衬大，或以大衬小来构图，突出主题。就是用特定景物的小，来衬托主体的大，突出画面的空间来增强其纵深感。但小的景物必须在画面中显得特别醒目，比如辽阔大海中的一叶小舟，在空旷沙漠中的一个人等等。
在《飞越沙漠》照片中，前景枯草与远处骆驼一大一小的关系，形成的大小对比；滑翔机翼和沙漠形成一高一低的对比；在色彩方面，红色、黑色、金黄色以及蓝色等元素所形成的色彩对比呼应关系，增强了画面的视觉冲击力，使画面更有趣味性和可读性。这就是用大小对比和色彩对比来构图的一幅表现沙漠空旷无边的全景照，有一种苍凉，也有一种磅礴之气。
宇宙间物体的大小都是相对的，没有小，就没有大。在《驴友》照片中的左下角，人的安排极为细小，在逆光下呈现剪影效果。画面大部分的篇幅用来表现山川云雾，映衬大自然的远大无穷，增加宇宙间的神秘感。
在《古道探秘》中，天空部分被压缩得很低，目的是突出脚下那片色彩斑斓的雅丹地貌，那个紧扣主题的点晴人物，所占的比例虽小，但在没有更多参照对比物的画面中显得还是犹为抢眼。遗憾的是在人的左前方那只鹰已是小得几乎让人看不见了。
二、题材对比法
这一类的对比多见于纪实摄影。用于加强画面的叙事能力和内涵，就是要给人们讲故事，让观众产生震撼感的同时，引发深思。常见的对比题材如老与少、悲与乐等。
人肯定是比羊大，但在《草原牧歌》这幅作品中，利用镜头近大远小的透视原理，把小的羊作为前景，在画面中把本来小的物体表现得很大，把本来大的人物置于远方表现得比较小，通过构图的巧妙处理，突出了羊群的肥美和转场的大阵容，制造出反常规大小对比的视觉效果，牧羊人变成了重要的陪体。但通过两者之间大小对比，黑白对比，以及一前一后遥相呼应的对比等等，强化了两者之间的关系，更加明显地突出了草原牧歌的主题。
同在一座城，同饮一江水，但此岸和彼岸的境遇却绝缘不同。对面的摩天大楼鳞次栉比，与前景破败陈旧的老瓦房，形成了强烈的对比，仅仅一江之隔，两相遥望，相差却是如此之遥远，不得不让人产生画面以外的思维延伸和更多的联想，从中能读出很多人生的故事，引人深思。
不管《大佛》有多大，也无论物体本身的大与小，只要能在画面中制造出视觉上的冲击对比，就会产生出无穷的趣味性和可读性，就会震撼人的心灵，会有效地刺激人的脑神经，引发好奇心，增加关注度。
三、色彩对比法
色彩最能表达情绪和心境。通过摄影也能把色彩之间那种强烈与柔和的对比关系，加以提炼表现出人的情感思想。一幅色彩鲜明的照片，更能引起人们的关注。这里的色彩主要是指主体景物与背景之间的色彩，色彩的对比度、饱和度是更好地突出主体，使主题更鲜明，视觉效果更美好。
在《万绿丛中一点红》中 ，前景主体人物的红色与背景树林的绿色，形成了强烈的对比关系，虽然两个颜色的饱和度都很高，如果色彩单一缺少变化，难以勾起人的关注兴趣，而红绿搭配在一起却极具强烈的色彩效果，有跳跃感，也给人一种赏心悦目，无上清凉的感觉。
云的变化是无穷的，再美的形状也是转瞬即逝的，能抓住眼前气象实属幸运。一片被夕阳罩染的云层，变幻成一个张开血盆大口的怪物，有那么一种《气吞山河》的气势。
摄影讲究构图，细节决定成败。然而，如果拍摄的只是运用纯粹构图来获得某种刺激视觉冲击，而没有耐人寻味的主题内容的作品，那肯定是没有太多实质性的意义。艺有法而无定法，世界万物总在不断变化之中，不能墨守成规，所以，现代摄影也必须与时俱进，不断吸收，增强审美意识，甚至不妨打破框框，进行更多“反传统构图式”的摸索尝试，给新时代摄影注入新鲜的活力。
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