杭春晓︱跨文化中的“潮汐效应”——20世纪20年代中国语境中的“世界性”与“现代艺术”

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Laurence Binyon, Painting in the Far East: An Introduction to the History of Pictorial Art in Asia, Especially China and Japan , London: Edward Arnold, 1908 本文原刊于《文艺研究》2024年第4期， 责任编辑高小凡， 如需转载，须经本刊编辑部授权。 摘 要  罗杰·弗莱在建构现代艺术理论时，接触到宾扬、韦利等汉学家关于中国画的认知，并基于某种误读形成“西方现代”与“中国传统”相互兼容的思考模式。这种看法因“一战”后全球化知识流动而回传中国，影响了中国对自身传统与西方现代关系的判断。1921年蔡元培的访欧，正是其中的重要事件之一。基于访欧获得的新认知，刘海粟、林风眠、林文铮等一批倾向于现代艺术的年轻势力，得到蔡元培的支持，并成为20世纪20年代中国美术界的有生力量。他们以“世界性”概念为导向，消解“现代”与“传统”的二元对立，并认为两者 ………………………………