主要观点总结
文章讨论了近期剧集对虐女情节的删除和调整，指出随着主流声音的变化，观众对于将镜头对准受迫害女性感到不适，从而倒逼创作者思考虐女的必要性。文章通过两部剧集《春花焰》和《永夜星河》的改编为例，探讨了如何在剔除虐女情节的同时保留故事的观赏性，并指出当下创作者面临的挑战在于剔除虐女情节后，作品的下一个卖点是什么。同时，文章也分析了虐女叙事的发展之路和国产剧意识形态的进步，并呼吁未来作品能够放弃对主流模板的套用，通过对于虐女故事的解构，与观众的需求或创伤进行对话，建构一个新思路。
关键观点总结
关键观点1: 剧集对虐女情节的删除和调整
随着主流声音的变化，观众对于将镜头对准受迫害女性感到不适，创作者开始思考虐女的必要性，并对作品进行相应调整。
关键观点2: 《春花焰》和《永夜星河》的改编
两部剧在剔除虐女情节的同时，如何保留故事的观赏性，呈现出创作者面临的挑战。
关键观点3: 当下创作者面临的挑战
在剔除虐女情节后，如何找到新的卖点，以及如何重塑人物和故事线以吸引观众注意力。
关键观点4: 虐女叙事的发展之路和国产剧意识形态的进步
文章回顾了虐女叙事的发展历程，并指出国产剧意识形态的进步，女性角色逐渐变得更加独立、自主。
关键观点5: 对于现实问题的关注
直接删减虐女情节是最简单的创作方式，但回避问题会失去对现实的关照和与观众的感受互文的话语场。
文章预览
今年播出的剧集中， 虐女情节似乎消失了。 相比去年《长月烬明》中还有女主被褪神髓，小单元剧情中存在家族被灭等高虐情节，今年的《春花焰》《黑莲花攻略手册》则 完全摘除了虐女情节。 “虐女”是早期网文的流行卖点，心机女二的陷害、麻木不仁男主的欺辱和利用是固定的创作范式，其中代表作可见《花千骨》《东宫》，在疼痛文学大行其道的时代，凄苦不堪的女性角色和男女主在强烈对抗中产生的难言的情感赚足了读者眼泪。 但随着主流声音的变化， 观众对于将镜头对准受迫害女性而产生不适观感 ，倒逼创作者思考虐女的必要性，虐女情节从而遭到删改。在古偶剧主流观众对于女性角色的主观能动性更为在意的市场语境中，创作者对于 隐藏雷点 情节进行删改和纠偏，更多是出于商业考量。 然而“虐女”只是影视剧商业考量中的一
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