主要观点总结
本文讨论了电影美学的形变与观念重构，特别关注电影的“垂直性”及其带来的美学新变。文章指出，垂直竖向结构的电影纵横比虽非主流，但正在移动智能媒体时代被放大，并影响了影视传播与观看方式。作者通过媒介考古和实践观察，探讨了垂直格式在电影创作中的美学新变以及应用的可能与前景，并审视了电影构成的形式语言与规则。文章还探讨了垂直影像的历史与现实、传统与现代，为这一影像形式找到了合理性的史学与美学注解，并探索拓展这一“新兴”媒介形态与电影的耦合空间。
关键观点总结
关键观点1: 垂直竖向结构的电影纵横比
垂直竖向结构的电影纵横比虽然被边缘化，但在移动智能媒体时代正被全面放大，并深刻影响影视传播与观看方式。
关键观点2: 艺术表达方式的变化
电影景框的格式变化不再是单纯的技术问题，而是可以被有意识结构的艺术表达方式，尤其是竖屏设备对影视传播与观看方式的影响。
关键观点3: 观众审美意识与审美经验的变化
观众对电影观念的认知和艺术实践正在被重塑，审美意识和审美经验正在逐步改变。
关键观点4: 电影美学的形变与观念重构
文章通过对竖屏电影垂直结构形式的媒介考古与实践观察，探讨了垂直格式在电影创作中带来的美学新变，以及应用的可能与前景。
关键观点5: 垂直影像的历史与现实、传统与现代
文章从媒介考古的视野去探索垂直结构影像的历史与现实、传统与现代，为这一影像形式找到了合理性的史学与美学注解，并探索拓展这一“新兴”媒介形态与电影的耦合空间。
文章预览
电影的“垂直性”:电影美学的形变与观念重构 祝 明 中国传媒大学艺术研究院 / 传媒艺术与文化研究中心 2023 级博士研究生 本文选自《北京电影学院学报》2024年第6期“学术论坛”栏目，如需转载，需经本刊编辑部授权。 摘 要 : 垂直竖向结构的电影纵横比并非电影发展的主流制式，而是一种被边缘化的例外状态，它压缩并折叠了视野和空间，但这种看似有缺陷的格式在当前移动智能媒体时代正被全面放大。电影景框的格式变化也不再是一个单纯的技术问题与被无意识忽略的形式构造，而是可以被有意识结构的艺术表达方式。尤其是竖屏设备对影视传播与观看方式的深刻影响，正在逐步改变创作者对电影观念的认 知和艺术实践，并重塑观众的审美意识与审美经验。本文通过对竖屏电影垂直结构形式的媒介考古与实践观察，探讨垂直格式在电影创
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