罗森鲍姆评《樱桃的滋味》

文章预览

作者：乔纳森·罗森鲍姆 译者：易二三 校对：覃天 来源：Chicago Reader（1998年5月29日） 我想给观众一个场景的提示。不能再多了。给他们太多，他们自己就不会主动参与。如果只给他们一个建议，他们就会和你一起完成一部作品。这就是戏剧的意义所在：当它成为一种社会行为时。 ——奥逊·威尔斯，1939年 在过去的半个世纪里，电影艺术中许多被称为创新的东西起初都被部分观众视为无聊或失败——通常是因为它以某种方式重新定义了叙事的形式和功能。当让-吕克·戈达尔在《精疲力尽》（1959）中引入跳切的手法时，一些观众认为电影失去了连续性；当他让演员引经据典时——这有时会削弱人物和情节的真实性——许多人认为他打开了通向混乱的大门。 《精疲力尽》（1959） 第二年，米开朗基罗·安东尼奥尼让《奇遇》中的女主角在影片进行到 ………………………………