主要观点总结
文章分析了剧集市场的趋势，介绍了新导演如何被推向舞台前沿的。随着剧集类型创新，剧集导演也经历了跨界流动，从氛围感到游戏感，从港导到内地导演的转变。文章还提到了大公司、大制片人、视频平台以及新内容潮流在推动导演焕新方面的作用。
关键观点总结
关键观点1: 剧集市场趋势分析
文章指出当前剧集市场虽然处于低谷期，但仍然是波动与机会并存，未来仍然充满了变数。
关键观点2: 导演跨界流动现象分析
随着剧集类型的创新，导演跨界流动成为常态。电影导演参与剧集制作，古偶导演尝试其他类型剧集，新人导演不断涌现。
关键观点3: 氛围感与游戏感的导演变迁
剧集市场对氛围感导演提出了更具体的要求，同时游戏感导演的出现为剧集市场带来新的活力。
关键观点4: 推动导演焕新的因素
文章分析了大公司、大制片人、视频平台以及新内容潮流在推动导演焕新方面的作用。包括经典推新导演的方式、视频平台的扶持以及新内容潮流对资源调配和人才流动的影响。
关键观点5: 短剧导演受到重视
随着短剧市场的兴起，短剧导演开始进入大众视野，受到更多关注和扶持。
文章预览
作者|顾 韩 编辑|李春晖 好消息，12月有人飞升。坏消息，不是演员是导演。 随着《九重紫》跑成年末小黑马，曾庆杰一跃从流量粉丝瞧不上的“水平未知短剧导演”成为更多观众口中“氛围感的神”、新剧《逐玉》的加分项，在行业内外都激发了新一轮关于剧集导演的讨论。 2024是个剧集小年，这已经是板上钉钉的事实。但是无需气馁，毕竟按照规律，低谷之后便是高峰，冰封之下暗流涌动。起码从剧集导演的角度，我们能够看到三个有益的趋势： 首先是以申奥、算为代表的“游戏感”导演直追前两年被热捧的“氛围感”导演，会讲故事这一环终于要被补上了；其次是导演加速跨界流动，为不同类型剧集带来新鲜感，《延禧攻略》导演拍出了《我是刑警》，《狂飙》导演去拍了仙侠古偶；而在这背后，视频平台与剧集公司正在积极推动导演焕
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