主要观点总结
本文是贺奕的创意心法系列文章之一，主要探讨了编剧和创作相关的理念与技巧。文章强调了截稿日期作为激发创作潜力的工具的重要性，去中心和去权威对于剧本良性高效的前提，以及国产影视作品中正一号角色的难点。文章还涉及了编剧技巧在编剧必备技能中的位置，普世价值的起源，艺术的使命，伟大艺术的特征，创意产出的共享性，爆款与平庸作品的区别，情绪价值的问题，高概念与人性的关系，作品中的创意奇点，故事的核心秘密，写作者的责任感，宏大主题的本质，中国人生存哲学的特点，人性的弱点与智慧的关联，以及从业者的双重业障等问题。
关键观点总结
关键观点1: 截稿日期作为激发创作潜力的有效工具。
文章指出将截稿日期视为激发创作潜力的手段是编剧的重要技能之一。
关键观点2: 去中心和去权威对于剧本良性高效的前提。
文章强调剧本创作过程中需要摆脱中心和权威的束缚，以实现良性高效的工作。
关键观点3: 国产影视作品中正一号角色的难点。
文章指出国产影视作品中正一号角色创作的难点在于创作者往往将其塑造成主流价值观的化身，失去现实质感和人性深度。
关键观点4: 编剧技巧在编剧必备技能中的位置。
文章认为在编剧必备的各项技能中，编剧技巧排在末位。
关键观点5: 艺术的使命和伟大艺术的特征。
文章强调艺术的最高使命是创造神秘，伟大艺术是内容和形式聚合共生的功能意义上的。
文章预览
4 文 | 贺奕 上一篇：贺奕 | 坏作品经不起夸，而好作品经得起骂 261，将截稿日期当作激发创作潜力的有效工具，是编剧必备的技能之一。 262，剧本会良性和高效的前提，在于去中心和去权威。中心和权威存在的唯一价值，在于为最终的决议拍板并担责。 263，国产影视作品中正一号最难写好，原因在于创作者习惯将正一号直接当作主流价值观的化身和主题正向性的符码，令其失去应有的现实质感和人性深度，变得概念、虚浮和苍白。不过出于代偿机制，正一号的“牺牲”，往往会为其他角色换来自由发挥的空间，以至于正二号或反一号的角色魅力压倒正一号，几乎成为一种常态。 264，编剧不坏，观众不爱。 265，不是创作从理论中产生，而是理论从创作中产生。理论循创作活，创作循理论死。 266，理论最重要的功用，不是提供现成的思想结论，
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