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事儿还挺好玩的，像破了一桩无人留意的陈年旧案。
前几天，我和译者毛球聊泉镜花的翻译，她说国内镜花的译本良莠不齐，还讲了个笑话，清华大学出版社的《黑壁》（2015）抄袭了筑摩书房的《泉鏡花集 黒壁》（2006，东雅夫编）。书名相同还算正常，关键在于，这两本书是性质是“选集”，但所选篇目是完全雷同的，甚至连内文顺序都没有改动：
泉镜花（1873—1939）的作品已经公版，谁想出都能出。问题是日文版的《泉鏡花集 黒壁》是一部选集形式的短篇集，严格来说，它的著作者有两人：泉镜花（作者）与东雅夫（编者）。按照日本的著作权法第12条（https://elaws.e-gov.go.jp/document?lawid=345AC0000000048），这本书属于“编集著作”（編集著作物），“在诸如诗集、百科全书、报纸、杂志等编集著作中，如在‘以某种顺序对某些内容进行编排’这一点上具有创造性，则该编集著作有别于其中收录的个别作品，作为整体同样受到著作权法保护”。“使用编集著作时，不仅要征得其中所有收录作品的著作权人的同意，还必须征得编集著作本身的著作权人的同意。”
也就是说，清华大学出版社的《黑壁》并没有做好确权、清权工作，泉镜花虽已公版，但你出版的是“东雅夫编”的泉镜花集，未买版权、不署原编者名、没有任何对原版书的标识或声明，这就是赤裸裸的抄袭。打个通俗点的比方，这就好比《唐诗三百首》之于蘅塘退士，如果你热爱古典文学，当然可以自己搞个选集出版玩，但你不能说选出跟蘅塘退士一模一样的305篇，然后署你自个儿的名。
那有没有可能，选篇一模一样，也是“如有雷同，纯属巧合”呢？
不可能，因为，清华版《黑壁》连样子都懒得装，不仅照搬篇目顺序，甚至宣传文案也是直接从筑摩版《泉鏡花集：黒壁》复制、粘贴、翻译过来的：
用不着翻译，光是对照汉字，就能找出中文版宣传文案每一句的出处。
顺带提一嘴，这里头还有个好玩的事儿，在清华版《黑壁》的豆瓣评论区，有读者表示不解，认为收录篇目的质量参差不齐。其实，原因藏在被清华版删减的文案里——“すべて文庫未収録作”（“全篇目都是现行文库本未收录作品”）。换言之，筑摩版的《泉鏡花集：黒壁》本就是“拾遗补阙”之作，编者东雅夫的匠心，就是要用以往文库本不收的边角料，搞出一本冷门佳作选。但是，这本补遗小书被国内出版商偷来当代表作卖，中文读者在阅读中感到与预期不符的异样感，也就不足为奇了。
更离谱的是，当我们顺着网线当起互联网侦探，结果发现，《黑壁》属于清华大学出版社在2015年出版的“雨月谭”系列丛书（5本），而被抄袭的《泉鏡花集：黒壁》是东雅夫编纂的“文豪怪談傑作選”（18本）中的一本，在逐一进行比对后，能够确定地说：清华大学出版社的“雨月谭”丛书的五本书，均系抄袭日本筑摩书房的“文豪怪談傑作選”。
清华版与筑摩版的对应关系如下图：
《黑壁》直接用了日文版的书名，其他四本改了名字，但全都是如法炮制的抄袭书，内容与东雅夫的选集完全相同，篇目顺序雷同，宣传文案也都是从日文版复制粘贴。只是，策划编辑还是做贼心虚的，将东雅夫为每本选集撰写的解说文都删去了。
“雨月谭”丛书唯一区别于“文豪怪談傑作選”的改动，是在森鸥外的《百物语》这本书里。原作《森鴎外集 鼠坂》将鸥外创作的小说与其译介的海涅、邓萨尼勋爵、H. H. Ewers等人的作品汇编在一起，因为大作家森鸥外同时也是明治时代译介欧洲文学的先驱。东雅夫如此编法，是想要反映德意志文学对鸥外语言、文体、故事的影响，这是编者独具匠心的体现。但显然，对中文版而言，这些作品没有二次转译的必要，清华版《百物语》把鸥外的翻译作品全数删减，其余篇目与筑摩版相同。
左为「雨月谭」，右为「文豪怪談傑作選」，两者最大的不同也许是封面变丑了
见过小说抄袭情节的，见过译文洗稿前人的，但还没见过这号，直接从源头抄袭，整套丛书连企划都是剽窃他人的知识成果，而且抄得很高明，到目前为止，快十年了也没人发现。当然，可能也是因为这套“雨月谭”并未激起什么水花。可要说没有经济效益吧，后续还有更骚的操作：“雨月谭”丛书的其中三本，居然在2019年出了台版，改头换面，还整上了世纪初青春文学风格的书名。
《三生煙火，換一紙迷離：泉鏡花的幻想小說選集》就是《黑壁》，《世界忘了給你一顆糖：小川未明的恐怖童話選集》就是 《日落的幻影》，《我沒有良心，我只有神經：芥川龍之介的短篇奇談選》 就是《影子》，篇目没变，译者没变，台版完全沿用了清华版的内容，不，应该说沿用了筑摩版的内容。如果这些个译者签的不是买断版权，他们还能从台版书的收益里分一杯羹，但无论如何，真正的作者——东雅夫从自己作品的简体中文版、繁体中文版里却拿不到一分钱。
侵犯、盗用他人知识产权之后，不藏着掖着也就算了，还能倒手卖掉。原来，抄袭也能进口转外销。建议清华大学出版社再版时把“雨月谭”改名叫“抄袭谭”。
另外，这套书不只存在抄袭问题，译文本身的质量也很低劣。我读过其中的《东方朔与猛犸象》，作者幸田露伴逝世于1947年，书中P65居然有条关于“伪基百科”的注释（遗憾没找到截图，太可乐了）。出于好奇，查了这位“神奇译侠”范宏涛，他最新两部译作叫作《人间值得》（2019）和《别想太多啦》（2021）。
——就，还挺应景的。
事情再离奇，道理到头来一直都很简单：所有人的工作都应该得到尊重。
虽然这桩陈年旧案已经过去了十年，我们还是准备将情况告知东雅夫先生，至于是追责（大概率没戏），还是当个笑话看，就看他本人了。
题外话（洗洗眼睛）：
捎带手，安利安利东雅夫的编著，从这些作品中，无论哪位读者都能感受到编者巨大的热情与用心。
“编选”这个活儿其实在外国文学出版中很常见，一般来说，如果要出作品集，策划编辑和译者参考几个外版权威选本，基本就把篇目敲定了，大体上是名头响、分量重的作品，做到“读懂×××，一本就够了”。这种“经典读本”对出版方和读者而言都是性价比最高的做法，但也相应地，少了些有意思的尝试。
比如，东雅夫这套“文豪怪談傑作選”（18册）就是一人一书，依照佐藤春夫所谓“文学的极意是怪谈”，选录了诸文豪扪虱谈鬼的异色作。毫不避讳地说，我在编《月海与游梦人：日本幻想文学杰作集》这本书时，东雅夫这套“文豪怪談傑作選”始终是我的案头书，在后记中，也对东雅夫的先驱性工作表示了由衷敬意。
再如，须永朝彦、东雅夫、高原英理、石堂蓝等人在国书刊行会编修的“書物の王国”丛书（20卷），号称以主题分类的古今东西文学全集，主题有架空城镇、梦、王侯、月亮、植物、矿物、人偶、美少年、雌雄同体……只消看看第一卷“架空城镇”的目录，特好玩儿，首篇是陶渊明的《桃花源记》，末一篇是古罗马博物学家老普林尼的《幸福岛》，中间夹杂着爱伦坡的《钟楼魔鬼》、瞿佑的《申阳洞记》、萩原朔太郎的《猫町》，活脱脱是指挥一票作家搭建起许许多多“看不见的城市”。
可以很清楚地看到，这类选集与以往的经典作家读本大相径庭，编者在擘画布局上起的作用几乎与作者无异。只是在目前，国内还很少见这种书。有版权因素，也因为付出回报不成正比，花费的心思比做行活儿翻译一本书要多太多，纯粹是为爱发电。像东雅夫，一辈子基本就围着幻想文学转，他编写的《日本幻想文学事典》几乎是每个幻想文学研究者的工具书，从80年代初创办评论杂志《幻想文学》、拉上涩泽龙彦搞幻想文学新人奖，00年代后开始编书立著，至今仍然高产。
——当然，拿千字80的稿费，别说东雅夫，西雅图也高产不了。
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