主要观点总结
文章对国产电影《野孩子》进行了分析，认为其标榜的“现实主义”实际上是精心构建的“第二现实”，透过哈哈镜观看现实，与现实有所偏离。文章通过与是枝裕和的《小偷家族》的对比，指出《野孩子》在现实主义表达上的美化问题，缺乏深入挖掘真正的社会问题。文章还提到《野孩子》在处理现实问题的叙事框架、演员选择、剧情设置等方面存在的问题和矛盾，认为其更多地是在提供虚假的慰藉，而非真正反映和解决问题。
关键观点总结
关键观点1: 电影《野孩子》标榜的“现实主义”是精心构建的“第二现实”。
影片未能真实反映社会问题，而是通过哈哈镜观看现实，与现实有所偏离。
关键观点2: 《野孩子》与《小偷家族》的对比。
文章通过对比《野孩子》和是枝裕和的《小偷家族》，指出前者在现实主义表达上的不足，更多地是在提供虚假的慰藉。
关键观点3: 《野孩子》在处理现实问题上的叙事框架和演员选择。
文章提到影片在处理现实问题的叙事框架、演员选择等方面存在问题，未能深入挖掘真正的社会问题。
关键观点4: 电影《野孩子》未能真正反映和解决问题。
文章认为，《野孩子》更多地是在提供虚假的慰藉，而非真正反映和解决问题，指出只有当“主流社会”愿意把镜头对准自身，现实主义才有扎根的余地。
文章预览
文 路西法尔 在当下的国产院线中寻找「现实主义」就像是在老婆饼中寻找老婆一样，是一件缘木求鱼的事。 很多曾被媒体冠以「现实主义」旗号的电影，稍加分析就会发现，这些文本中的「现实」是精心构建起来的「第二现实」，就如同透过哈哈镜来观看现实，现实早已面目全非。 目前正在领跑中秋档的《野孩子》就是此类影片中的最新一部，影片据说是有现实原型的：2019年的《今日说法》栏目报道了一起窃案，案情本身并不复杂，作案人的身世却引发了关注——马亮是一个流浪儿，当时二十一岁，「收养」了另一个八岁的流浪儿轩轩，二人以「兄弟」相称。 让办案民警奇怪的是，每天挣扎在生存边缘的马亮不仅不允许「弟弟」参加盗窃，更竭尽所能地满足他的需求，他们的流浪营地堆积了很多小孩爱吃的零食。 这则报道不难让人想起是枝裕
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