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文 黄小米 即使没有完整地看过《惊魂记》，但要么是伯纳德·赫尔曼的紧张音乐，要么是索尔·巴斯设计的标题字幕，要么是海报上只着白色内衣的珍妮特·李或她在莲蓬头下张大成O形的嘴，这部希区柯克的杰作总有某个元素成为你记忆中的一部分。 珍妮特·李 此前的《迷魂记》（1958）初映失败，隔了多年才被重新评价为希氏经典，与之相反，《惊魂记》由始至终都有人喝彩，风靡了几代观众。 影迷最直接的印象，是它同希区柯克之前的悬疑罗曼史完全割裂，全片充满种种意外，陌生女子无缘由被陌生男子杀害。 罗伯特·布洛克的原著小说以贝茨汽车旅馆中发生的母子「争执」开场，最后读者方才明白，一开始旅馆里根本就没有「两」个人。电影则以女子的故事开头，这虚晃一枪离题万里，以至于观众到半途才醒悟最初的偷钱和在公路上被警察
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