从“不准离家”到“不准不离开”：如何理解今天的娜拉形象？

文章预览

20世纪以降，“娜拉”在中国始终以新女性的形象而闻名。“出走的娜拉”象征性意味远大过实际行动。直到百年之后，女性面对的外部处境有所不同，其间风向也悄然转变，“一百年前，不准娜拉离家；一百年后，不准娜拉不离开。”出走，几乎成了毋庸置疑的选项，却也在百年间持续分化着女性内部。为何女性自为的“出走”反而成了制约女性自身的困局？这就需要回到娜拉的原型以及她传入“五四”中国的过程。 娜拉，挪威剧作家易卜生代表作《玩偶之家》的女主角。她在剧中是一位中产阶级家庭主妇，曾为救丈夫之病私下借贷。多年之后此事意外被揭发，其丈夫却只顾自身名节，怒斥妻子不堪为人妻人母。娜拉于是发觉八年婚姻只是儿戏，丈夫不过视自己为没有意志的“玩偶”。失望至极的她决心先“教育自己”以“做一个人”，于是舍 ………………………………