主要观点总结
《乘船而去》是一部以地域化书写表现时代与个体流动、家庭与乡土记忆的电影。导演陈小雨的处女作，以影像方式记录乡土民间对待死亡的态度，为城市化进程中的现代性焦虑提供疗救。影片引入家乡记忆探讨现代性主题，但并不强调异质空间差异。讲述老阿太周瑾查出脑癌，子女返乡陪伴的故事。电影独特的时空形态、视觉表征和死亡叙事揭示空间的流动与对话建立在生命时间概念上。虽然票房不佳，但影片凭借个体生命感受为起点的创作理念，呈现出独特气质。
关键观点总结
关键观点1: 电影《乘船而去》以细腻沉着，真诚内敛的影像表达赢得好评，但票房不佳。
《乘船而去》是导演陈小雨的处女作电影，以浓郁的乡土书写表现时代与个体流动、家庭与乡土记忆。
关键观点2: 影片以家乡记忆探讨现代性主题，并不强调两个异质空间的差异。
影片讲述留守乡下旧房子的老阿太周瑾查出脑癌，沪漂长女与北漂子纷纷返乡陪伴的故事。
关键观点3: 影片通过独特的时空形态、视觉表征和死亡叙事揭示空间的流动与对话。
电影通过天井院与船的中国空间、创伤与死亡的时间潮汐等元素，强调乡土与城市两个空间之间的流动性与对话性。
文章预览
来自江南水乡的处女作电影《乘船而去》，以细腻沉着，真诚内敛的影像表达赢得了一众好评，然而今年公映时仅仅收获了不到160万的票房，口碑发酵远不及被院线市场吞没的速度，非常令人遗憾。和前几年出现的《郊区的鸟》、《春江水暖》等来自杭州地区的电影一样， 《乘船而去》也是一部以浓郁的地域化书写来表现时代与个体流动、家庭与乡土记忆的作品。 影片拍摄于导演陈小雨的家乡湖州德清县，他将20多年来积累的生命体验全部放置于这部以外婆、母亲以及自己为原型的电影中，将外婆生活过的老房子为核心叙事场景，将村坊水塘的家乡随处可见的船舶为核心意象，试图以影像的方式纪录中国乡土民间尚存的对待死亡如还乡的超然态度，试图为城市化进程中不可避免的现代性焦虑提供一场自我释放与疗救，就像导演在外婆那里获得过的
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