为什么我们能从一个人写的字看出Ta的性格？

主要观点总结

自初唐以来，以‘二王’为代表的经典书法成为主导，而碑学在清代崛起，成为书法创作的另一系统。碑学在实践上取得了巨大成就，但理论上的突破也带来了书法品评的失去共识。浙江大学艺术与考古学院教授薛龙春，从帖学转向碑学，其经历反映了碑学对书法的影响。碑学以古朴、厚重、雄浑为审美，其笔法和工具与帖学不同，形成了独立的书法体系。碑学的出现拓宽了书法空间，但也破坏了书法批评的框架，导致书法失去了经典谱系的法度。薛龙春和其他书法研究者对碑学进行了深入的思考和探讨，提出了对碑学和帖学不同视角的理解，认为两者可以并行不悖，共同丰富书法艺术的多样性。

关键观点总结

关键观点1: 碑学的崛起与影响

碑学在清代成为书法创作的另一系统，滋养了书法创作，但在理论上打破了经典谱系的框架，影响至今。

关键观点2: 薛龙春的学习经历

薛龙春从帖学转向碑学，其经历反映了碑学对书法的影响，以及碑学笔法和工具与帖学的差异。

关键观点3: 碑学的审美与笔法

碑学以古朴、厚重、雄浑为审美，形成了独立的书法体系，其笔法和工具与帖学不同。

关键观点4: 碑学与帖学的关系

碑学的出现拓宽了书法空间，但也破坏了书法批评的框架，导致书法失去了经典谱系的法度。

关键观点5: 薛龙春对碑学的思考

薛龙春和其他书法研究者对碑学进行了深入的思考和探讨，提出了对碑学和帖学不同视角的理解，认为两者可以并行不悖，共同丰富书法艺术的多样性。

文章预览

‍ ‍ *本文为「三联生活周刊」原创内容 ‍ ‍ 自初唐以来，以“二王”为代表的经典书法独尊千年。此后，“碑学”在清代崛起。“帖学”和“碑学”成为中国书法里两个不同的系统。“碑学”在实践上有巨大的成就，笔法、审美甚至毛笔和宣纸自成体系，滋养了清代以来的书法创作。但同时，“碑学”理论打破了经典谱系的框架，让书法的品评失去共识，影响至今。 主笔｜杨璐 碑学：另外一套书法系统 即便对书法一无所知，很多人也听说过王羲之、王献之、颜真卿、柳公权。 《二王以外，清代碑学的历史思考》一书的作者，浙江大学艺术与考古学院教授薛龙春，从小临写的就是颜真卿、柳公权的字。他说：“我父亲是中学语文老师，他小时候是从学描红开始的。他便认为我应该也要会这些，我还没上学就开始练这个东西。”上世纪70年代， ………………………………