主要观点总结
本文是《贺奕创意心法》之二的文章摘要，主要探讨了影视创作中的关键要点和理念。
关键观点总结
关键观点1: 人物塑造和故事构建的重要性
文章强调了人物小传和故事大纲在影视创作中的基础地位，如同地基之于盖房。人物塑造需找准命门（最大软肋），并围绕其制造事件，极致化地凸显人物性格和增强戏剧张力。
关键观点2: 创意与解题的破解之道
文章提倡在创意上先破解命题背后的观念架构和基础逻辑，而不是先考虑如何解题。破题有时就是最好的解题。
关键观点3: 艺术创作自由与创作规律
文章指出艺术的本质即自由，任何对创作规律的总结都不能成为教条，都可以容许反例。
关键观点4: 现实对影视创作的影响
疫情期间流调的现实挑战对罪案剧的设定提出了新要求。现实给犯罪分子和创作者同时出了难题，要求影视创作更加真实和严谨。
关键观点5: 人物为核心，故事结构的重要性
文章强调无论题材还是主题先行，都要转化为人物先行，让人物成为一切戏剧要素的统领者。合格的故事结构能精准确定叙事中各要素的配比和各部分的详略。
关键观点6: 其他关键观点
文章还涉及了如何处理故事的开端与过程、如何辨识和写好一句话创意、如何处理作品的社会性话题与艺术性主题的关系、如何去除冗余的铺垫交代、如何设计悬疑剧的叙事策略、如何对待审查制度、编剧的创作心态和甲方判断编剧是否合格的标准等重要话题。
文章预览
文 | 贺奕 上一篇：贺奕 | 红线在哪里，戏的看点就在哪里 21， 题材：所谓的时代最强音，并不比一个小人物的一声叹息更有分量。 22， 造化弄人，专挑命门。塑造人物的起点，就是找准命门（最大软肋），或加以恶作剧戏耍（喜剧），或施以毁灭性打击（正剧或悲剧）。 23， 影视生产拿盖房作比：人物小传和故事大纲是地基，剧本是设计图，拍摄是施工，后期制作是装修，审查是验收，宣发是营销，公映即上市。怕的是地基不稳，设计不佳，施工仓促，装修简陋，验收不过，营销不力，上市遇冷，每一步都有不可挽回的失败风险。 24， 都说今天的现实远远超越了作家的想象力，但这对好作家来说并不是件坏事。 作家并非只靠想象力来写作，写作也并非只是描摹现实。 25， 决定故事走向的关键信息点，不要第一时间直给，尤其避免通过台词
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