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如果说世上最美好的事物是雌雄同体，那么夏洛特·兰普林绝对是一个典型代表。
她从影五十余年，最经典的角色莫过于《午夜守门人》中的露西亚。
在本片中她时而化身纳粹集中营中的待宰羔羊，目光纯洁；
时而转变成华服加身，清冷优雅的贵妇人。
而最令人印象深刻的一幕则是影片中段，她赤裸上身在集中营跳舞的场景，作为一位名不见经传的演员来说，这种大胆表演是令人刮目相看的。
兰普林曾在美国国家公共电台的一次采访中说，这场戏是影片开拍的第一场戏。
这个角色曾被罗密·施耐德、米亚·法罗拒绝过。此刻，足见兰普林的胆识。
在这一经典造型中，兰普林头戴军帽，一头美丽的金发因俘虏身份被剪得不堪入目，但那张脸庞却分外英气。
虽然她穿着并不合身的男士吊带裤，裸露着身体，但这种在强势背景下展现出的凌厉感，依旧让她分外突出。
手臂上的黑色皮质手套格外醒目，在这里暗喻SM倾向。
这造型足以令人过目不忘，不仅仅是因为导演对于服装的精心“设计”，还有兰普林对它的个人诠释。
在那清澈的目光中，我们看到了如天使般圣洁的光环，但在此刻她被无情蹂躏。这种无助感促使观众产生移情作用。
而兰普林那棱角分明的轮廓又似乎透露出一种倔强，这种强烈的反差令人欲罢不能。
这种欲罢不能也再次点名本片主题：电影史上经典畸恋情色片。
因为兰普林的形象过于耀眼，她也成为日后众多艺术家的“缪斯”。
比如2011年巴黎时装周上LV主题展，设计师马克·雅可布正是从《午夜守门人》 中露西亚戴军帽的形象获得灵感，让LV女郎变身性感军官。
设计师马克·雅可布在谈到这次女装秀的主题时说道：当我看到电影《午夜守门人》中露西亚的造型后，我获得了设计灵感。”
“我选择这种新鲜大胆的尝试的原因，就像女人们对包包的喜好一样，这种有些“莫名其妙”的冲动，是狂热却不需要理由的。”
“莫名其妙”这个词似乎点出了兰普林的魅力所在。
不可否认，兰普林是性感的，但她绝非玛丽莲·梦露那般拥有丰乳肥臀，身材高挑的她，内心拥有强大驱动力。
她似乎不像其他女明星那般喜欢在公众面前展现自我，相反，她更喜欢躲藏、隐蔽自己。
你几乎无法在她的采访中获取任何想要的信息，这种距离感令她愈加迷人，一种难以名状的吸引力足以让男人不计后果为之臣服。
因为《午夜守门人》中这一扭曲形象太过深入人心，世人也给兰普林贴上了怪异的标签，但很少有人知道，她也曾是拥有青春活力的少女。
1946年兰普林出生于英国，她的父亲是曾拿到过奥运会金牌的田径选手，母亲是生性浪漫的画家，在12岁的时候就爱上了父亲，同时她也是纺织业大亨的继承人。
此外，兰普林还有一位大她3岁的姐姐，姐姐对她的影响超越了所有人。
出身优越却让她从小保持清醒，她要比同龄人显得更加冷静。“很早我就知道不让自己沉溺在无谓的自我陶醉中”。
兰普林的姐姐性格奔放洒脱，不可否认如果没有姐姐的影响，兰普林是没有勇气做出尝试的，或许这其中就包括表演。
毕竟在父母眼中，还是希望姐妹俩像淑女一般成长。
只是当夜总会开始雇佣莎拉和夏洛特登台表演的时候，父亲开始勒令制止女儿们的行为，但此时的兰普林已经彻底打开心门，准备迎接新世界。
不出所料，在兰普林19岁的时候就被星探发现出演了一个巧克力广告，紧接着她就拿到了电影《诀窍》（1965）中跑龙套的角色。
那时候的兰普林还可以捕捉到青春期甜蜜的气息。
而随后她接拍的《乔琪姑娘》（1966）让她正式进入大众视野。
就在兰普林星路畅通之时，噩耗传来，她年仅23岁的姐姐因产后抑郁症自杀身亡。
这对兰普林来说是灭顶之灾，因为世人并不了解，19岁即出道的兰普林并没有“利用”自己的青春年华，而是不断挑战禁忌，挑战与自己身份、背景、年龄完全不符合的角色，不管外界的议论纷纷，她的淡定自若恰恰是源自姐姐的影响。
她的姐姐莎拉在21岁背井离乡远嫁阿根廷，在家人眼中已经算是众叛亲离，那时的兰普林第一次感受到了孤独。
除了失去了知心人之外，还有一丝丝嫉妒，因为母亲从小就偏爱姐姐，莎拉的做法令整个家庭都濒临崩溃。
结婚三年后的莎拉即死于产后抑郁，但兰普林与父亲一直向母亲保留这件事情的真相。
刚刚20出头的兰普林清楚的认识到，若想继续自己的表演事业，必须强制自己扼制悲伤。
但事与愿违，兰普林长达20年生活在姐姐离世的阴影中，那个陪伴她，并给予她鼓励的亲人永远离开了她，那一刻，她失去了全世界。
兰普林40多岁时还在跟抑郁症作斗争，几乎占据了她生命的全部。
这导致她在1990年代，一度拿不到角色：“有段时间我只能对每一个角色说“不”，长此以往他们自然就去找别的人了。”
在这期间，兰普林尝试了很多令人瞠目结舌、压抑的角色，比如在大岛渚的电影《马克斯我的爱》（1986）中她背叛丈夫爱上了一个大猩猩。
一个人类爱上大猩猩？这样的故事设定即便现在看来也足够猎奇。这样怪诞的角色却被兰普林演绎成纯情之恋。
在接拍本片时兰普林已接近不惑之年，她对于角色的解释是：“感情戏中重要人物情绪的积聚和释放，和对象没有关系，因为感情的本质是一样的。”
如果与一个大猩猩演感情戏？兰普林拿出了教科书级别的表演
在戏中，兰普林饰演的贵妇玛格丽特虽拥有衣食无忧的生活，但仍抵不过孤独的现状，与丈夫偷吃的事实。
在万般寂寞的情景下，她竟然在动物园与一只猩猩一见钟情。
她深爱着猩猩马克斯，这是所有看过电影的观众达成的共识。
因为在兰普林的眼中我们看到了深深的爱意，当然我们也发现了她渴望被爱的欲望，这一刻恍若现实照进电影，还有她口中时常吟唱的，充满磁性的歌谣，向马克斯传递情感。
这似乎是不存在于我们这一星球的语言，也是动物学家眼中绝不会出现的爱情：两个物种之间怎会产生爱情？
但兰普林用自己绝佳的表演证明了这一论断存在的可能性，同时，她也将自己的遭遇幻化成一种气息慢慢渗入到这个人物中。
当我们看到兰普林通过表演渐渐排解内心压抑时，我们似乎看到了一位独立女性的觉醒，但很不幸，厄运再次降临，这使得兰普林的人生再度陷入崩溃。
1995年，她的第二任丈夫、著名音乐家让·米歇尔·雅尔被报道出轨另一名女子。
他与兰普林曾经一见钟情，并在塞纳河畔的庄园中相伴20年，兰普林是在八卦杂志《Hello!》中得知的这一消息，她对此感到不耻，随后雅尔离开了她。
日后，兰普林与欧容合作了多部经典影片，出演的电影都有一个特质：风韵犹存的贵妇人，或文艺、或优雅，看似令人艳羡的生活实际却千疮百孔。
《沙之下》（2000）《泳池情杀案》（2003）、《花容月貌》（2013）包括近几年上映的《45周年》（2015）都在反复探讨这一议题。
在《沙之下》中，兰普林饰演的女主角玛丽在一瞬间毫无预兆地失去了丈夫，就好像她的第二段婚姻和她姐姐的自杀一样，上帝从未给她任何喘息的时机。
瞬息万变的节奏感被兰普林不经意间的微表情捕捉出来。那种内化的悲剧感伴随她的表演，也伴随着她的生活，可以说是人戏难分了。
《浴池情杀案》开场20分钟，兰普林向世人展示了如何在沉默中优雅地享受独处时光，那种淡然的气质扑面而来。
兰普林在片中饰演一位身处暮年时期，神经敏感，疑神疑鬼，但充满才华又压抑情感的单身女作家莎拉。
女作家的名字是根据兰普林姐姐的名字命名的，这也是她头一次正面地回应了这段埋藏了近20年的故事。
“我觉得经过这么长时间的回避，现在是时候让她重新走进我的生活了。”是的，兰普林在本片中与姐姐完成了一次“神交”。
电影中另外一个角色，是一个不一定存在的人物茱莉，片中莎拉总是隔着窗户，不漏声色地观察着茱莉的年轻饱满的身体。
兰普林似乎在演绎一个双面人角色，作家的身份与小说中的人物进行着虚实互换。
兰普林的表演依旧是内敛，敏锐的，完全经得起摄影机的逼近：她轻轻点起一支烟，倾听着茱莉的诉说，慢慢的，仿佛进入这个角色身体中。
《花容月貌》中兰普林的角色在最后出场压轴表演，片中那位援交少女似乎与年少时放荡不羁的兰普林有几分相像。
到了《45周年》，兰普林的表演已然炉火纯青，当然，这也证明她对婚姻的理解愈加成熟，片中她饰演的凯特正在筹备与丈夫的45周年的结婚纪念日，在此期间她发现了丈夫深藏于心的秘密，致使他们的婚姻几乎走到尽头。
即便如此，凯特依然隐忍着挺下来，她话不多，戏全在神情中展现，包括兰普林抽搐的瞬间，或者抿着嘴，眼角下垂，目光略显呆滞，但转瞬又要保持微笑。
在影片结尾，曲终舞尽，她终于按捺不住情感，甩掉丈夫的手，陷入了长久的悲哀之中，无论是在戏中还是在戏外，因为后来我们得知，在拍摄电影期间，兰普林的未婚夫也不幸离世。
表演之外，兰普林的影响也不容小觑，她曾在1995年和2001年（年近半百的年龄），分别登上《帝国》杂志的影视百大最性感明星。以及《人物》杂志50位最美人物的榜单。
同时，她也是其它跨界艺术家的缪斯，比如日本著名时装设计师山本耀司。
此前，山本耀司被问到设计衣服时脑海中会出现什么样的具体形象，他回答道：“脸微微转向一边，吸着烟，头发随风飘起。不是日本女子。她用沙哑的嗓音说：’我呢，放弃了做女人。'这是我心中的缪斯'。”
这一描述与兰普林的形象非常贴切，如今70多岁的她几乎每次现身都穿着山本耀司设计的衣裳。
“我与山本耀司不期而遇，从此我不再需要其他时装，它太特别了，就如一种信仰。”兰普林如是说。
2009年，63岁的兰普林在卢浮宫素颜摆拍裸体艺术，再次震惊世人，一位花甲之年的女人敢于在公开场合裸露自己的身体，兰普林强大的自信不仅源自内心还有对自己身体的经营与呵护。
站在风暴中心的兰普林却依旧淡定，她只是感受到自己“也成了馆内有数百年历史的艺术品中的一件。”
世人对兰普林的看法，都太过猎奇，或者是怜惜，但绝不会明白她只是挣扎于自己无法操控的人生。
因此，我们在大银幕上看到了她对于生活的释放。
她一次又一次的找寻答案，带着女性特有的第六感，即便已近古稀之年，依旧在大银幕上保持鲜活的生命。
在她刚刚斩获威尼斯影后的作品《汉娜》中，她饰演独居的老妇人，为了排解孤独她与狗狗喃喃自语，并强迫喂食它麦片。
在预告片中，我们便已窥探到这位独立女性再次以“独特”的手段实现自我价值的认同，而这种独立之声并不是所有人都敢于尝试，不得不说，兰普林的美是超越时空，大胆先锋的代言词。
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