扶青回顾 ｜《雨果与东方精灵的音乐之旅》超时空遐想——东方精灵在海上的呼啸

主要观点总结

本文介绍了作曲家宋杨与德国乐团Hand Werk合作的音乐戏剧《饥饿艺术家》及其与法国斯特拉斯堡打击乐团合作的新作《雨果与东方精灵的音乐之旅》的创作过程和演出情况。文章强调了大海在宋杨创作中的特殊意义，以及打击乐器在作品中的主角地位。文章还提到了作品融合了东西方的文化元素，带领观众超越时空，感受到人类在自然及超自然力量面前的渺小、恐惧与好奇。

关键观点总结

关键观点1: 宋杨与德国乐团Hand Werk及法国斯特拉斯堡打击乐团合作的音乐戏剧

介绍了宋杨与两大乐团的合作情况，以及作品《雨果与东方精灵的音乐之旅》的创意来源和演出情况。

关键观点2: 大海在宋杨创作中的意义

强调了宋杨对大海的特殊情结，以及大海在创作中的氛围和空间铺垫作用。

关键观点3: 打击乐器在作品中的主角地位

详细描述了作品中打击乐器的使用和配置，以及其在作品中的重要作用。

关键观点4: 作品融合中西文化元素

介绍了作品如何融合东西方文化元素，带领观众超越时空，感受到人类在自然及超自然力量面前的渺小、恐惧与好奇。

文章预览

2017年，宋杨与德国乐团Hand Werk合作的音乐戏剧《饥饿艺术家》首演于上戏端钧剧场。7年后，宋杨回到这里，携手法国斯特拉斯堡打击乐团成功演绎新作——音乐表演与多媒体 《雨果与东方精灵的音乐之旅》 。 “我对大海有特殊的情结，我觉得大海特别适合用打击乐的乐器来表现。”读完维克多·雨果写在《东方集》中的诗歌《海上的萨拉辛人(Les Djinns)》后，宋杨起意创作《雨果与东方精灵的音乐之旅》。 雨果文本里的“大海”意象起着氛围与空间铺垫的作用，带着对东方的揣测与无尽遐想，神秘感油然而生，一切对“精灵”的描述与感知，也因此有迹可循。 于是，“大海”成了连结宋杨和雨果的灵感纽带，诗文成了“剧本”，打击乐成为乐器配置的主线 。 在德、法进修后的宋杨认为“作曲不应该只是对乐器的创作”。昏暗的剧场环境中，一 ………………………………