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1、双重标准 1970年，小野洋子在伦敦的录音棚用尖叫刺破传统音乐的审美边界，撼动了长久以来由男性主导的摇滚乐形态，并启发了约翰·列侬转向更具先锋性和社会性的创作。但此时的她依然深陷“列侬附庸”、“解散披头士的巫女”等舆论的漩涡中。 同一时期，帕蒂·史密斯正在给罗伯特·梅普尔索普说明自己的拍摄想法，她设计好衣服、姿势、灯光构图，希望梅普尔索普捕捉到她“雌雄同体”的气质，但她还未意识到，在很长一段时期里，她将以“梅普尔索普的著名缪斯”而被记住，而非《Horses》封面上那个才华横溢朋克先知。 帕蒂·史密斯《Horses》封面 事情总是如此。 安妮塔·帕伦伯格曾多次参与滚石乐队的创作，音乐史却只把她简化为“激发男性灵感的美人”，并把她在音乐、表演、视觉艺术上的成就压缩为情感八卦；琳达·麦卡特尼是
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