苏格拉底说:暗恋是世界上最美丽的爱情。
赞叹古人的才华,两千多年前就有人把这种朦胧的情绪形容得如此深刻。
然而,在我国第一部诗歌总集——《诗经》中,保存了许多先民们描写暗恋的诗句,它们远比苏格拉底的名言更为形象、深刻。
其中,传颂度最高的便是这首《秦风·蒹葭》:
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。
溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。
溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。
一个初霜的早晨,男子来到河畔。郁郁苍苍的芦苇随风荡漾,河的对岸,仿佛出现了心上那女子的身影。他想要逆水而上去寻她,旅途却十分艰辛,想要顺流而下去觅她,朦朦胧胧间,她似乎又在河水中央。
第二三段重章复沓,只换了几个字,却写出了时间的流逝,男子的执着。诗歌语言并不露骨,男女主人公的身份也不得而知。然而对心上人的惦念,对美好爱情的憧憬,求而不得的惆怅,全都化在了诗人精心营造的意境当中,千百年来,激起了多少人的共鸣。
与《蒹葭》相比,更喜欢这首《周南·汉广》:
南有乔木,不可休思。
汉有游女,不可求思。
汉之广矣,不可泳思。
江之永矣,不可方思。
翘翘错薪,言刈其楚。
之子于归,言秣其马。
汉之广矣,不可泳思。
江之永矣,不可方思。
翘翘错薪,言刈其蒌。
之子于归,言秣其驹。
汉之广矣,不可泳思。
江之永矣,不可方思。
与上篇主人公身份不得而知相比,我们至少可以知道《汉广》中的男主人公是一个青年樵夫,这是一篇劳动人民的暗恋之歌。
诗歌从一开头就没有给主人公任何希望,首段起兴,连用四个“不可”:乔木虽高,不可休憩;游女虽美,不可追求;汉江宽广,欲度不能;江水悠长,欲度不能。其他三个“不可”都是比喻游女的不可求,表明了男子虽一往情深,却无可奈何的心态。
无可奈何之极,幻觉出现了:有朝一日,游女嫁我,我一定要喂饱她的马儿,即便是在丛生的柴草中割取荆条、蒌蒿也乐在其中。但幻觉毕竟只是幻觉,回归现实,求而不得的痛苦又涌上心头,于是男子陷入了幻灭的深渊。到第三段的最后,这位青年樵夫已经是近乎绝望地哀鸣了。
由明知不可得的失落到自我安慰的幻想,再到幻灭后的绝望,《汉广》刻画出了一位暗恋者恋而不得的心理动态过程,这是男性视角的文学作品中少有的细腻之作。
另外,《陈风·月出》也是写暗恋的名篇:
月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。
月出皓兮,佼人懰兮。舒忧受兮,劳心慅兮。
月出照兮,佼人燎兮。舒夭绍兮,劳心惨兮。
明月初升,就如男子心心念念的女子一般皎洁动人。思念如此深沉,无法排解,由月想到人是多么容易,她的面容、她的身姿、她的体态一一萦绕在心头,挥之不去。然而这女子究竟身在何方,男子为何只是思念而不见行动?我们无从考证,只是被这沉挚的思念深深地打动着。
《诗经》中有许多描写爱情的篇章,有写恋爱之中小儿女情态的如《邶风·静女》《召南·野死有麕》;有痛斥男子变心的如《卫风·氓》《邶风·终风》;有表达对征人刻骨思念的如《卫风·伯兮》《王风·君子于役》……但我却认为写暗恋的篇章最能动人心弦。
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